小号是一种常见的乐器，小号的发声原理很复杂，那么大家想知道小号的发声原理吗?下面小编给大家带来小号发声原理的相关知识，希望可以帮助到大家!

　　小号发声原理解析

　　把嘴唇贴近号嘴，震动嘴唇并带动管身内之空气震动而发声。小号的发音由气流、发音体、共鸣体三个部分构成。气流是小号发音的动力。从人体呼吸器官呼出来的气流，有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速对于小号的发音有着很密切的关系。一般地说，奏强音时流量大，流速快，奏弱音时流量小，流速慢。奏高音时，流量小，流速快，而奏低音时则相反。奏强高音时流量大，流速也快，奏弱高音时流量小而流速快;奏强低音时流量特大，流速也快;奏弱低音时流量小，流速慢。熟悉在吹奏高低强弱不同的音时所需气流的流量与流速的关系，是很重要的。

　　小号的发声结构

　　小号由号嘴，管体和机械三部分。管长1.355米(降B调)，机械部分由活塞和活塞套组成，通过按下活塞接通旁路管以达到延长号管的目的。活塞分为直升式和回旋式两种。

　　小号使用五线谱高音谱表记谱。用固定唱名法，即固定高音概念进行演奏。当今世界上有降B，D，降E，E、F，G，A，高音(高八度)降B等多种调的小号，这些调是根据演奏第一泛音列的高音来确定的。我们通常使用的小号是降B调的。如果小号同钢琴，电子琴等这些C调乐器在一起演奏同一旋律时，小号必须提高大二度，也就是C调乐器演奏。

　　乐器本调：降B调。

　　应用谱号：高音谱号，移调高大二度记谱。

　　实用音域：小字组#F-小字三组E。

　　结构组成：号嘴，管体和机械三部分。降B调小号管长1.355米，机械部分由活塞和活塞套组成，通过按下活塞接通旁路管以达到延长号管的目的。活塞分为直升式和回转式两种。

　　使用材质：黄铜管，磷铜管或钛钢。

　　小号的各种分类

　　自然号(naturaltrumpet)：小号的前身，仅能吹奏泛音，无法演奏半音阶。

　　小号(trumpet)：即常见的降B调标准小号。乐团一般用C调小号。还有降E调号等。

　　袖珍小号(pockettrumpet)：也是降B调小号，管长相同，但号口(bell)口径一般来说稍小，管身弯曲也更多。偶可见于爵士乐演奏。

　　短号(cornet)：一般亦以降B调为使用主流。音色较小号柔美，受早期音乐家喜爱。唯今由于与小号差异太小，多被小号替代，然于英法等地仍有正统的短号演奏流派，主要见于短号独奏以及铜管乐团。

　　高音小号(piccolotrumpet)：较小号高八度，音色嘹亮，常用于古典曲目中。有多种调性。

　　高音短号(piccolocornet)：少见，欧洲较常用。

　　富鲁格号(Flugelhorn)：或有译为柔音号者，亦小号家族之一，音色远较小号柔和为其特色。1990年后爵士乐常用此乐器。

　　小号练习方法

　　一、口型

　　口型位置掌握的正确与否，是吹奏好高音的前提。上下两唇能否保持一个平面，这是我们所关心的。其中一个关键环节则是下颚的推出与上下门牙齿的对齐。嘴唇的基础或支柱是上下门牙，因此，如果要使两唇排列紧靠在一起，而不是一唇滑落在另一唇之后，上下门牙就必须排成一条直线。由于上颚是不可能移动的，所以下颚的作用是调整牙齿成一条直线。但很多人有一个误区，因为我们知道下颚在静止时的正常位置是略向后倾斜，下门牙是在上门牙的后面，位于口腔后面，由于我们大部分时间是把下颚放在这个位置上的，我们倾向于这种考虑，便把它作为正常吹奏位置了。

　　可是我们必须考虑到下颚还有一个同样正常的位置，虽然我们不经常这样使用它，但大自然赐给我们有能力把下颚伸出去，从而使上下门牙对齐，形成一个平面，而这正是我们小号吹奏所需要的正确的位置，只有这样才能使空气柱笔直向前通过号体发出宽广、丰满、流畅的声音，因此，它是相当必要的。必须通过有意识的控制来判断和敏感地使用下颚的向前伸展，注意需伸展的一定程度，可用一面镜子观察，记住上下门牙正紧靠在一起时的下颚的感觉。完成后再把牙齿分开，使它们之间有一定的距离。当把下颚向下放时，别让它向后倾斜，下颚的伸展有点像俗语地包天的感觉，刚开始练习时对演奏者来说，会感到不习惯，但这是正确的口型位置，在意识力的控制下，认真地、谨慎地应用，用不了多长时间便会感到习惯的。

　　我们可用两种简单易行的办法来检测和掌握正确的口型位置。

　　1、面视前方，伸出手掌与面部平行，与嘴保持同一高度，嘴向正前方的手掌吹气，为了达到此目的，你必须伸展下颚，否则你的气流是不能够笔直吹向手掌的，而此时你也会很自然的做到放平这一目的。

　　2、伸出你的食指与面部平行，贴于嘴唇，就像我们为了保持安静时伸出食指发嘘的动作一样，使上下门牙与你的食指保持一个平面，此时你也很自然的伸出了下颚，这正是我们所需要的。

　　二、号嘴的位置

　　关于号嘴的位置，应尽量放在嘴唇的正中，目的只有一个，使嘴唇平均用力，稍稍偏左或偏右亦可，但不得偏的过多，否则不利于高音的吹奏。至于号嘴的上下位置，因人而异，但通过对一些小号大师影像和图片的分析，1/3的上唇和2/3的下唇是最佳的位置，如美国小号大师马萨利斯。因为它可以使我们感受到嘴唇上一个重要的位置，就是上唇最中央的唇线部位，这个位置不仅能获得高音而且最灵敏。用最佳的号嘴位置来充分发挥这一肌能的作用，将会有很好的效果。

　　三、号嘴的角度

　　号嘴的角度也是影响高音吹奏的一个原因，许多演奏者在吹奏时，会不假思索地使用下颚向后倾斜的演奏，同时又为了补偿它，便把号嘴和乐器向下倾斜，几乎像握住黑管的角度一样了。

　　当然，这是由于向后倾斜的下颚使两唇不成一直线，出于本能要使上下两唇的压力均等。但这样一来，由于在吹奏高音时需使用号嘴压力，向后倾斜的下颚以及向下所指引的号嘴经常导致号嘴向演奏者的鼻子方向上滑，这将产生极其有害的效果，当演奏者在乐器的音区中上升时，越来越多的上唇和越来越少的下唇卷进了号嘴，任何小号演奏者在演奏高音时总要用较多的压力(不管它是多么小)，同时，如演奏者应用了角度向下的号嘴和向后倾斜的下颚演奏时，他是不可能避免这种有害的效果。

　　解决的办法便是推出我们的下颚，用正确的口型吹奏。

　　1、使气流朝正前方送气。

　　2、号嘴与嘴唇形成直角。正确的号嘴角度能把号嘴压力平均地分配在两唇上，这对高音吹奏的稳定性、持久性以及演奏优美的音色，都是非常重要的。

　　四、号嘴压力

　　吹奏高音时，表现最突出的问题便是来自号嘴的压力，我们吹出的声音是在正确口型基础上，靠嘴唇的自然震动产生的，随着嘴唇的松紧发出高低音。而不能用号嘴紧压嘴唇的方法来改变嘴唇的紧张度，特别是在吹高音时，错误地利用过多号嘴压力去压嘴唇和用气拼命憋，结果吹得脸红脖子粗，这样吹奏出的声音不仅紧而粗，甚至压得嘴唇失去了口缝吹不出音，这都是极其有害的吹奏，在持久力方面将显得更为突出。如果用力压嘴唇，则会使嘴唇的血脉不流通，很快便会累，还会丧失嘴唇的灵活性，做不到音色的变化和高低音区的连接，更不用说高音的稳定性与持久性。

　　做唇音练习，即吹嘴唇，是解决这一问题的好办法，可使我们的嘴唇更放松、更自然、更灵巧，同时对每一个音也都将心中有数，这样才能吹出最自然、最持久的声音，对于高音区的演奏是很有帮助的。

　　五、气息的支撑

　　气息的支撑作用在小号高音吹奏中是非常明显和重要的，高音吹奏质量的高低与气息支撑的好坏有着直接关系。有时在中音区吹得挺好，但一吹到高音便不知该怎么办了，气息一下便给僵住了，不会用气了，这其实是对气息支点的模糊。当我们用啊字唱出高低.