4：李荣浩：《小眼睛》合法性抄袭；
1：蔡健雅，华语音乐耻辱柱：《红色高跟鞋》作曲、编曲抄袭；
新加坡国籍的蔡健雅也是华语音乐界的一个耻辱柱，嘴硬。
《红色高跟鞋》
作词：蔡健雅；
作曲：蔡健雅；
演唱：蔡健雅；
这首歌主歌的编曲、作曲音程、和音和美国乐团The Weepies的歌曲《Take It From Me》完全一致。
副歌与《Everybody knows i love you》音程进程类似。在音乐性上讲，就是一个抄袭缝合。不存在《我的天空》之中类似的歌曲节奏采样的深度创作。
蔡健雅竟然被曝出抄袭之后还不置可否如此言谈：
“听到这么说非常难受，我自己非常清楚自己的创作状态，做任何事情都没有对不起自己，世界上巧合的事情很多，更何况音符只有12个。”
八度的确只有十二个半音，但是音程排列、音乐节奏、整体速度、编曲风格、情感表达的方式是无止境。从编曲和音的角度上，100%的相似度，已经不是巧合所能概括，就是抄袭。真的是把华语听众当傻子。
同样的还有蔡健雅新歌《半途》副歌和声抄袭霉霉（Taylorswift）的《safe & sound》。
相比于李袁杰，蔡健雅才是最大受益的音乐裁缝。
2：郭敬明+湖南卫视-天娱：《时间煮雨》：连环抄袭。这大概是最著名的抄袭事件，也符合郭敬明湖南卫视天娱传媒的一致尿性，直接干上了央视新闻：
郁可唯演唱的《时间煮雨》，音乐制作由天娱传媒制作，与蔡淳佳《等一个晴天》完全一致。
随后网友发现蔡淳佳的《等一个晴天》也是抄袭，抄的是日文歌《风车》
随后蔡淳佳方面发布：《等一个晴天》具有日文歌《风车》的翻唱版权，属于合法行为。
这一波连环抄袭，直呼过瘾。不愧是你天娱，又回到了上世纪八九十年代的日文翻唱年代，这都9012年了。
以下是《时间煮雨》的创作人员：
《时间煮雨》
演唱：郁可唯；
作词：郭敬明、落落；
作曲：刘大江；
这个刘大江，就是天娱人员，算是内地一个较知名的音乐制作人，没来天娱之前，曾在SONY唱片担任制作人。帮古巨基做过《像朋友一样》、《不醉不会》、赵磊做过《你就不要想起我》。
随后《时间煮雨》也连忙加办《风车》版权，才保住了合法性。但是事情爆发之后，官网和百度之上，将刘大江的作曲改为了编曲。而作曲改为了《风车》的作曲人：武部聪志；
乐评人邓柯对此有如下表达：
“判定抄袭基本上是从和声、旋律、结构入手，郁可唯《时间煮雨》抄的是蔡淳佳《等一个晴天》的版本，不是原版《风车》，因为蔡淳佳取得翻唱授权后对旋律线作出了少许调整，这些调整几乎全部出现在了《时间煮雨》中，所以基本可以确定《时间煮雨》抄袭的对象是《等一个晴天》，而不是《风车》，也就是说，抄都没抄到原版。”
不愧是你，天娱！
3：大张伟：《嘻唰唰》《嘻唰唰》抄袭日本组合PUFFY的《K2G 奔向你》。
《K2G奔向你》与《嘻唰唰》两段乐段基本上完全相同，只是后者在一些不重要的地方做了些改动。如后者在开始的地方加了两个音，使本来从第二拍进入的音乐变成了从第一拍进入；还有在第七小节处，后者把前面的长音改掉了，在结尾处扩充了两个小节。
从专业声乐的角度上，大张伟的确抄袭了副歌作曲，但是在配器和和音上，明显存在着强烈的个人音乐创作存在。相比于蔡健雅这种原封不动的缝合，已经好太多。
大张伟确认抄袭的音乐只有一首《嘻唰唰》，至于其他歌曲，存在大量的采样技术和底层配器不同，在法律性上不构成音乐性上的抄袭。但是在声乐上，还是他喵的借鉴过度。
4：李荣浩：《小眼睛》合法性抄袭；这个还挺骚的，在作曲和音角度，李荣浩的《小眼睛》实锤抄袭日本歌手平井坚2003年发布的作品《Signal》。但是在法律性上，乐谱上，不动头尾和大致走向，只是增加了几个平滑音，具有着大量的调整，但是整体听感并不降低质量，法律性上并不构成抄袭。
声乐性抄袭的判定标准为和音和旋律。
先说和音：这两首歌的和声高度雷同，不仅和音切换点重合，而且和声的音高基本相似。偶尔稍有调整，不得不说，李荣浩还是专业。他将具有不少重合音的两个和弦进行调换。比如： Bm7b5 = 7246，Fmaj7 = 4613，46重合），以这个方式进行创作，尽管谱子上标注的和弦不同，但是他就是走向固定。
旋律：这个洗不了。旋律一致、音乐节拍速一致、高度重合，你同时播放这两首歌，和音听觉我那么。旋律频繁高度重合。
处于借鉴过度和打擦边球，身为音乐人必然知道抄袭界限，所以李荣浩对原曲做微调，在法律能容忍的范围内搞二次创作。
这种行为真的很丢创作音乐人的脸，李荣浩也开始进入能力商业下滑阶段。
5：李宇春：《Why Me》抄袭《Why Me》抄袭英国歌手 Mika 的《Lollipop》。已经是实锤。和李荣浩的《小眼睛》类似，李宇春的《Why Me》在和音上几乎和《Lollipop》完全一致。同时B段旋律雷同。
《Lollipop》从高潮（B 段）切入，整个 B 段的旋律线条基本相同。尤其是 B 段前两句写得太好（也是整曲的HooK（歌曲记忆点），使得抄袭者难以舍弃，不希望对它大改。那么相应的处理方式，就是把第一小节前两拍的「双16分音符+8分音符」和「8分音符+双16分音符」合并成两个四分音符，维持重拍的音高及位置不变。
这种伎俩在《Why Me》之中十分常见，但是《Why Me》的作曲人，并不是李宇春，而是严丹丹&刘佳作曲。记住这两个人的名字，业内合法性抄袭的典范人物。
《老男孩》抄袭，买版权平息；这个是老生常谈的事情，《老男孩》抄袭《ありがとう》除了词不一样完全一样，后来这事平息是原唱方打官司告了筷子兄弟，这哥俩付了钱买了版权才了结。
6：《父亲》抄袭：缝合怪再现。依旧是毫无音乐版权意识的筷子兄弟，《父亲》抄袭《milk tea》、 《stay with me》。将两首歌声音拼凑，啥都不改。
歌曲原唱：筷子兄弟
填 词：王太利
谱 曲：王太利
编 曲：赵佳霖。
这个王太利，的确有点太厉害。毫不含糊，老男孩的成功，让他也开始了合理性创作。
基本上这个是和蔡健雅一个路子，一首歌太像，会导致抄袭的法律效应。但是两首歌就不会出现。
7：李袁杰：《离人愁》抄袭：《山外小楼夜听雨》、《清明雨上》、《红尘客栈》、《烟花易冷》。
经典鞭尸：裁缝；不配配图。
Tui！
听没听懂，点个赞呗。
抄袭柱：《起风了》，抄袭《深夜食堂》片尾曲高桥优的《ヤキモチ》，补版权平息。
不得不说，在广大的华语音乐市场之中，存在大量毫无音乐创作尊重意识的劣根性歌手、作曲人。俗称“汉化组”。
由网络歌手【买辣椒也用券】创作《起风了》，于2017年2月22日以单曲的形式发行。当时发行信息是这样的：
歌曲：《起风了》演唱：买辣椒也用券；作曲：买辣椒也用券；编曲：买辣椒也用券；作词：米果；歌曲发布之后，日式和声的完美走向、完美的旋律律动和细腻的结构编排，瞬间获得大量粉丝青睐。而就在同时，也被曝出100%抄袭，从和声、旋律、配器、节奏、速度、演唱手法上，均是抄袭《深夜食堂》片尾曲高桥优的《ヤキモチ》（吃醋）。不带一点改动。
2018年5月，《起风了》因为抄袭版权问题全网下架，不得传播。
出事之后，损失最大的网易云方面，开始神助攻：出于对歌曲本身质量的认同，网易云音乐帮助买辣椒也用券向日本版权方、高桥优的企划制作团队提出了正版合作。并且成功拿到版权，【买辣椒也用券】奔赴日本，在高桥优团队指导下录音演唱，整个企划和录音制作过程历时两个月，由高桥优监修，他的乐队亲自操刀编曲及录音，最终该曲得以重新发行，再度录制上架。
这一举十分关键，网易云的做法，直接让【买辣椒也用券】的抄袭性质转变为改编未获版权性质。虽然本质上还是抄袭，但是在舆论上，大量粉丝通过改编未获版权来反正明【买辣椒也用券】的拮据。更是说拮据之中还坚持音乐作为一种高尚。实则放屁，粉饰毫无音乐原则的抄袭行为。
抄袭的行为，如今在百度已经成了如下：
买辣椒也用券和好友米果十分喜欢这首日文歌的伴奏，便重新作词创作成了歌曲《起风了》，但该曲发行不久后便因改编未获版权问题下架。
如今可查的《起风了》发布信息如下：
作词 : 米果 ；
作曲 : 高桥优；
编曲 : 池窪浩一 (Kouichi Ikekubo)；
你们可能会说，管他抄不抄袭，好听就行。这种目光，实则过于短浅。在音乐版权领域，版权的利益分成是按照百分比的方式固定反馈给拥有原版权的作曲人和编曲人的，这部分收益流入日本，是不具备国家内部流通。收税都收不了多少。
日本音乐
简单说，《起风了》每在华语音乐圈传播一次，日本音乐就强大一分。华语音乐抄袭的隐患就增加一分。所有底层音乐作曲人，以《起风了》了为蓝本，都想着：先抄袭了再说，等火了具有利益链条，自然有公司愿意再度补版权。先上车再补票。
前有筷子兄弟的王太利，花儿乐队的大张伟，后有李袁杰、辣椒。未来还会有更多的李袁杰。实际上除了周王陶林等一批职业作曲音乐人之外，华语乐团丝毫进步没有，还是处于上世纪80年代的抄袭阶段。哀其不幸，怒其不争。
个人建议：音乐市场监管，按照影视对音乐抄袭者不得从事相关音乐创作发行的原则，进行音乐控制。
耻辱柱：《我的一个道姑朋友》抄袭日本歌手田井中彩智的《一番星》；把日本歌曲当成中国风。依旧是网易云，想以原创者计划对抗腾讯音乐的网易云，的确是一个抄袭者的天堂。
把日本歌曲当成中国风。
同时，那些所谓的古风圈，基本上都是真的是烂到根，劣根性拉满。毫无音乐尊重性，把日式和音当祖宗，将日本音乐作为中国风在华语音乐网络市场大肆宣扬，欺负那些不具备音乐审美和明辨是非能力的孩子。
《我的一个道姑朋友》由三个糙汉一个软妹组在剑网三之中创作上传，随后经过大量翻唱。随后爆出抄袭。
古风圈内大乱，这时候一个名为“双笙”曾经翻唱过《我的一个道姑朋友》的古风圈歌手，主动揭发抄袭，同时一边和网易云沟通，和以上《起风了》一样。网易云再度他喵的出手，干涉版权。成功拿下版权后，由双笙一人独自演唱。
日本音乐
以下《我的一个道姑朋友》引发的最精彩部分：
听众1：“这首歌抄袭了，人家原本写给去世的爷爷，却被改成儿女情长。”
杠精1：“你就那么喜欢日本人吗？”
杠精2：“日本人是你爹啊？”
杠精3：“你那么尊重日本人，日本人尊重你了吗？”
杠精4：“写给爷爷的。她爷爷说不定当年……”
杠精5：“日本人不配拥有版权”。
合法柱：《红昭愿》合法性抄袭缝合，把欧美音乐当成中国风；依旧是古风圈。
《红昭愿》副歌和Hook，抄袭国际球星贝克汉姆的夫人Victoria Backham（维多利亚·贝克汉姆）2001年的老歌《Midnight Fantasy》。
在音程排布上，《红昭愿》的hook（歌曲记忆点）句和副歌，完全由《Midnight Fantasy》原封不动构成。只是音高上，提高了key。
但是这种抄袭，在主歌上，存在着过渡音不同。仔细区分下，发现《红昭愿》还和以下两首歌有关：
《红昭愿》和《晚安亲爱的》有不连续两小节相似。《红昭愿》和《白雪歌》有一小节相似。
简单说，这是常用的缝合手段，属于合法性抄袭。通过两首或者三首以上的同和弦套路走向的歌曲进行缝合。在hook句以最朗朗上口的桥段，在主歌上，采用大杂烩优中取优的方式。
但在创作之中，更多的是存在于哼着哼到这个份上，就成了被动型抄袭。
这样的《红昭愿》在法律性上不构成抄袭，和于正、郭敬明类似。但是在声乐上，是具有过度借鉴的嫌疑。
弱纸柱1：宋孟君《一厘米的距离》抄袭周杰伦《夜曲》。如果说上面三首歌，算的是有点脑子，知道抄袭海外歌曲，毕竟海外歌手小众。
但是这个《一厘米的距离》真的是智商堪忧，把目标放在了周杰伦的《夜曲》
俗话说：《夜曲》一响，上台领奖。
《夜曲》代表着周杰伦对于华语音乐最大的天马行空启发：古典+嘻哈的完美创意组合，让夜曲在艺术性、流行性拉满。单单是获奖，夜曲就获得了十一项大奖。
宋孟君的《一厘米的距离》抄袭表现，邓柯是如此表达的：
和声旋律、配器（乃至所选择的音色）、编曲特点等要素都高度相似，但在每个段落中挑一句（这首歌里通常是第三句）修改和声（以及对旋律作出相应的调整），从而人为地制造出一些和原曲不一样的段落。
说掩人耳目也不太合适，叫自欺欺人比较准确。
这个和上述的《红昭愿》主歌的过渡音还有不同，这是过度音都没有增加和删改，就是对着夜曲简谱的非节奏点旋律进行高低变化。改编程度，弱纸两个刚好准确。
邓柯的原话如下：
在旋律之中强行改一句的和声，会改变既有和声链条的推进方式，让情绪推进变得不通畅，相应的，此处的旋律也变得僵硬了起来。与行云流水的原曲（也不看看是谁写的）比起来，这些修补之处听起来就愈发的怪异和违和。从头到尾听下来会让人感觉，像夜曲…像夜曲…突然好难听…像夜曲…像夜曲…又好难听…像夜曲……
内卷柱：李袁杰，离人愁；经典节目。李裁缝，音乐内卷第一人。
听没听懂，点个赞呗！
哪些歌曲是抄袭的而不是翻唱的呢？
鹏鹏举例：
①筷子兄弟——《老男孩》《父亲》，没错就是这两首曾经感人肺腑的歌曲都是抄袭。
《老男孩》抄袭日本歌手大乔卓尼的《谢谢》，在之前有国内唱片公司买了版权，但是筷子兄弟没买版权直接发布，早于买了版权的公司，该公司曾有意将歌曲版本授权给筷子兄弟，但日本不满筷子兄弟的做法。
《父亲》由日本歌手福山雅治的《milk tea》，与宫本笑里、前川真悟的《stay with me》直接拼贴而成。
②《起风了》由日本歌手高桥优原创的《ヤキモチ》改编而来的，翻唱歌手“买辣椒也用券”重新填词翻唱后发布，随后歌曲因为被控告侵权而下架，才补买了版权。
③梁静茹《没有如果》抄袭青山黛玛的《留在我身边》。
④李袁杰的《离人愁》抄袭周杰伦《烟花易冷》以及任然的《山外小楼夜听雨》。
⑤音阙诗听的国风歌曲《红昭愿》抄袭贝嫂Victoria Backham（维多利亚·贝克汉姆）2001年的老歌《Midnight Fantasy》。
⑥《非酋》抄袭Maroon 5的老歌《Don’t Wanna Know》。
⑦《可不可以》抄袭美国歌手Chris Medina（克里斯·梅迪纳）在2011年写给车祸致残的未婚妻的一首歌《What Are Words》
⑧《我的一个道姑朋友》抄袭タイナカ彩智（田井中彩智）为去世爷爷写的《一番星》
⑨《123我爱你》抄袭《My Child》。
⑩《BINGBIAN病变》也是一首彻头彻尾的填词作品，原曲是荷兰制作人Jurrivh的纯音乐《Lonely Day》。
最后在当年金曲爆棚的年代里，你不管买磁带唱片还是看MV演唱会，人家曲作者都写得明明白白的，八九十年代，港台翻唱那么多日本歌曲，都是买了版权的？怎么现在不买版权还理直气壮了？
另外，万能的和弦
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以上就是《哪些歌曲是抄袭的而不是翻唱的呢？》全部回答了。
我是鹏城说，热爱明星八卦电视剧电影，励志做一个有态度的吃瓜人~
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抄袭和翻唱是两个不同的东西好么，什么是抄袭，讲白了就是偷人家的东西，把人家辛苦创作出来的东西，拿过来换个名字，这完全是强盗行为，不要脸的典型表现，最鄙视的就是这种人！！翻唱完全不同，演唱一首歌曲的过程，其实也是对原作再创作再加工的过程，同一首歌每个人理解不同，个人经历不同，和声线的天生不同，风格肯定各有千秋，这是很正常的，也是音乐的魅力所在，有些歌手最怕人家唱他唱过的歌，这个很不好，也是心虚怕人家超越他的表现，实在不应该，所以小编拿抄袭和翻唱一起来说，我觉得你这是在误导，一句讲，抄袭使人鄙视，成功的翻唱必须得到尊重！
我们先来看看音乐抄袭的定义，音乐里8小节相似就算是抄袭了。不过8小节是指连续的音节而不是整首歌加起来的总的相似音节。或者是每小节里有四分之三的音节相似就可以算是抄袭了。
言归正传，到底有什么歌曲在这个定义里算是抄袭呢？
比如：蔡健雅 - 红色高跟鞋、后来 - 刘若英、时间煮雨 - 郁可唯等等。
值得说出来的是一首歌的编曲和谱曲是和原创人是一样的，当这首歌不是你编曲或者谱曲时，却将自己标注为原创时，就可以认定为抄袭。
以上内容仅供参考，部分来源于网络。
一句话，抄袭也好，翻唱也罢，日本乐坛养活了八九十年代的大部分流行音乐，后来，伤心太平洋，红蜻蜓，红日，千千阙歌，花心。。。那些你耳熟能详的歌曲基本都能找到。